[après le français]
El arte de mirar (el territorio): cartografías y paisajes.
El
martes pasado estuve en la inauguración de una exposición en la Galería
Claire Gastaud de Clermont-Ferrand (Auvernia - Francia), del artista
Alain Josseau: "A la vitesse des images" -aunque dentro de la Galería
pude ver en algún momento escrito: "El arte de la guerra", que a mí me
ha sugerido el que yo he elegido para este comentario: "El arte de mirar
(el territorio): cartografías y paisajes". Porque de eso trata la obra
expuesta: del arte de mirar. De mirar el territorio. Unas veces de
manera frontal, como se corresponde a la mirada típica adoptada en la
representación cartográfica; otras veces en perspectiva, como la que se
corresponde con la visión que identificamos como el paisaje, urbano o
rural.
Nada más entrar a la Galería se puede ver un remake de la escena del parque fotografiado en la película "Blow up" de Antonioni; y luego otro remake, de la escena del patio que se vé desde la ventana, en "La ventana indiscreta" de Hitchcock; y por todas partes en la galería, imágenes de planos mostrados por políticos o militares (o militares políticos), o bien estos mismos elaborándolos (levantando planos, en ocasiones sobre el mismo terreno -supongo que en correspondencia con técnicas específicas de representación del territorio utilizadas por los ejércitos, aunque su apariencia recuerda a la puesta en escena de un yacimiento arqueológico y las cuadrículas que se trazan con hilos con el fin de efectuar una localización precisa de los restos encontrados-).
En la breve descripción hecha tenemos enunciados casi todos los items del proyecto de investigación "Historia (cinematográfica) de la mirada en occidente" [ver aquí en este blog]; esto es: mirar, mirada, tecnologías de la percepción, reflexión sobre lo que vemos, cómo lo vemos, en función de qué finalidad util asignada a esa mirada (en el caso de la exposición de Alain Josseau: el control del territorio al servicio de quien ostenta el monopolio de la violencia legítima -el principal poder del Estado, no cuestionado por el Mercado-; o bien para satisfacer nuestras ganas de explicar el mundo, para hacerlo propio, como ocurre en el caso de los protagonistas de las películas de Hitchcock o de Antonioni citadas).
Dar con la exposición de Alain Josseau fue realmente un encuentro mágico. Como además se trataba de una inauguración con presencia del artista, tuve la oportunidad de hablar con él. Nos presentó la galerista, que al ver que reconocía la imagen de la película de Antonioni (al señalársela al hijo de mi primo: "Esta imagen es de una escena de la película 'Blow up', de Antonioni, que tienes que ver sin falta"), debió de pensar que estaba "en el tema" y me dijo que si quería conocer al autor de esas imágenes. Le dije que sí inmediatamente, porque ese mismo día había ocurrido otra revelación mágica, también relacionada con el arte de mirar, y necesitaba contárselo precisamente a él, con la seguridad que te da saber que has encontrado a un confidente, a alguien que deambula por la misma senda.
La otra historia es la siguiente: esa misma mañana, circulando con el coche por las calles de Clermont-Ferrand, de repente en un cartel de señalización de los muchos que pueblan la ciudad, veo uno indicando la dirección para ir a "La Jetée". Fue como si de repente aquellos postes y aquellos carteles cobraran vida y se dirigieran a mí para decirme en voz baja: "Eh, escucha, la realidad no es completamente ajena a tí, aquí tienes algo que te puede interesar: 'La Jetée' ¿no te suena?".
Como
no me va a sonar. La primera película de Chris Marker. Pero, ¿qué está
ocurriendo aquí? ¿Es que ese cartel me está hablando a mí,
personalmente? No puede ser, esto debe tener alguna explicación.
Entonces pregunto qué es La Jetée que aparece señalada en el rótulo, y
nadie sabe nada. ¿Como puede ser que tres personas de Clermont-Ferrand
en el coche y nadie sepa nada sobre qué cosa sea esa de La Jetée?.
Porque de entrada no parece que envie a ningún "muelle" (el significado
de jetée en francés). Aunque, también es verdad que en el mismo poste de
señalización se indica la dirección hacia Notre Damme du Port, y en
Clermont-Ferrand no hay ningún Puerto, por lo que igual resulta que hay
una jetée sin muelle. El misterio se resolvería esa misma tarde, en casa
de los suegros de mi primo, donde aprovecho la ocasión y les pregunto
qué es eso de La Jetée. Primero, uno de ellos dice que se trata de un
antiguo teatro, pero luego ella puntualiza que se trata de la sede del
Festival Internacional de Cortometrajes de Clermont-Ferrand.
La
Jetée de Clermont-Ferrand no es un cine, no es un lugar de proyección
de las películas del Festival, es el archivo y centro de documentación
del mismo, el lugar donde se guardan las películas y toda la información
relacionada con ellas, el lugar en el que, gracias a la digitalización
de los films, se puede ir y ver las películas en una pantalla de
ordenador. Un lugar de peregrinación escópica. A ese lugar le han
llamado La Jetée. ¿No es fascinante? ¿No resulta evidente que se hacía
absolutamente necesario contárselo a otro adorador de imágenes? Cuando
se lo conté a Alain Josseau, de Tolouse (también de visita en
Clermont-Ferrand), se quedó igual de fascinado que yo por el cúmulo de
coincidencia y de pistas extendidas por el territorio, puestas ahí "para
que las podamos ver aquellos a los que nos gusta mirar".
Regocijándonos
ambos en el placer de haber encontrado ese pequeño detalle en la
realidad que nos habla de nosotros mismos, como el protagonista de la
película de Antonioni cuando descubre al testigo del asesinato mirando
las fotos ampliadas (por cierto, en ese mismo momento se introduce en la
conversación mi primo, diciendo que ha encontrado en el remake de la
escena del parque hecho por Alain Josseau, entre la arboleda, al testigo
del asesinato, lo cual tiene mucho mérito, porque él no ha visto la
película y no sabía que había un testigo al que encontrar); en medio de
esa excitación, Alain recuerda una frase mítica de la película de Chris
Marker: "ellos reinan sobre un imperio de ratas", y decide que tiene que
escribirla en el catálogo de la exposición, a modo de dedicatoria, para
sellar aquel encuentro.
Después,
al volver a España, he vuelto a ver La Jetée de Chris Marker, y la
frase exacta es: "Los ganadores montaban guardia sobre un imperio de
ratas". Pero hay otra frase muy apropiada a nuestra situación de
supervivientes guardando imágenes en la memoria, en el convencimiento de
que van a ser nuestro salvoconducto en no-se-sabe-qué-situación (como
le pasa al protagonista de La Jetée), que se pronuncia cuando le están
inyectando la substancia que le permite ir al pasado a reencontrarse con
las imágenes que le tienen cautivado: "...otras imágenes se presentan,
se mezclan, en un museo que podría ser el de su memoria".
Dedicado a Alain Josseau, que el otro día en Clermont-Ferrand se acordó
de que el único momento en La Jetée en el que la imagen está en
movimiento es cuando ella duerme.
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L'art de regarder (le territoire): des cartes et des paysages.
Mardi dernier, j'étais à l'ouverture d'une exposition à la Galerie Claire Gastaud de Clermont-Ferrand (Auvergne - France), de l'artiste Alain Josseau: "La vitesse des images" -mais au sein de la Galerie à un certain moment que je pouvais voir écrit: "L'art de la guerre", qui m'a suggéré le que j'ai choisi pour ce commentaire: «L'art de regarder (le territoire): des cartes et des paysages". Parce que c'est ce que l'exposition: l'art de regarder. En regardant vers le territoire. Parfois, de front, comme correspondant à la vue typique prise dans la cartographie, parfois en perspective, car il correspond à la vision que nous identifions comme le paysage, urbain ou rural.
En entrant dans la galerie vous pouvez voir un remake de la scène du parc photo dans le film "Blow up" d'Antonioni; puis un autre remake, la scène de la terrasse regardez par la fenêtre, dans "Fenêtre sur cour" de Hitchcock; et partout dans la galerie, des photos montrés par des politiciens ou militaires (ou des militaires politiciens); ou ces mêmes leur produisant (plans de levage, parfois sur le même terrain, je suppose que dans la correspondance avec des techniques spécifiques de la représentation du territoire utilisé par les armées, mais cette apparence n'est pas sans rappeler la mise en scène d'un site archéologique et les grilles qui sont tracées avec du fil de faire une localisation précise de la demeure trouvé-).
Dans la brève description que nous avons fait de l'exposition, nous trouvon la quasi-totalité des articles du projet de recherche «Histoire (cinematographique) du regard en Occident» [voir ici dans le blog], qui est: regarder, regarde, technologies de la perception, la réflexion sur ce que nous voyons, comment nous voyons, en fonction de ce but utile affectée à l'apparence (dans le cas de l'exposition d'Alain Josseau: le contrôle du territoire au service de qui détient le monopole de la violence légitime -le principale pouvoir de l'Etat, pas remis en cause par le Marché-; ou pour répondre à notre désir d'expliquer le monde à se faire, comme dans le cas des protagonistes des films de Hitchcock ou d'Antonioni ci-dessus).
Trouver l'exposition de Josseau Alain était vraiment une rencontre magique. Aussi, com qu'il avait la présence de l'artiste, j'ai pu lui parler. La presentation on la faît la propriétaire de la galerie, qui voyant que j'ai reconnu l'image du film d'Antonioni (quan le signaler à le fil de mon cousin: «Cette image est une scène du film 'Blow up', d'Antonioni, vous avez à faire à coup sûr»), a dû penser que je suis «sur» et elle m'ha dit que si je voulais connaître l'auteur de ces images. J'ai dit oui tout de suite, parce que ce jour était une autre révélation s'est produite la magie, également liée à l'art de regarder, et juste besoin de lui dire, avec l'assurance fourni de savoir que vous avez trouvé un confident, quelqu'un qui se promène le même chemin.
L'autre histoire est la suivante: ce matin-là, en tour avec la voiture dans les rues de Clermont-Ferrand, tout à coup un signe d'avertissement d'un grand nombre qui peuplent la ville, je vois un indiquant la direction pour aller à "La Jetée" . C'était comme si tout à coup ces messages et ces affiches sont à la vie et la tête vers moi et me dit doucement: «Hé, écoute, la réalité n'est pas complètement étranger à vous, voici quelque chose qui pourrait vous intéresser:«La Jetée» ¿pas de son?".
Depuis que je n'allais pas à sonner! Le premier film de Chris Marker. Mais qu'est-ce qui se passe ici? Cela at-il affiche que vous parlez à moi personnellement? Pas du tout, ce doit être une explication. Puis je demande qu'est que sait La Jetée que ce indiquée sur l'étiquette, et personne ne sait rien. Comment peut-il que trois personnes à Clermont-Ferrand dans la voiture et personne ne sait rien de ce que c'est que de La Jetée?. Parce que l'entrée ne semble pas à envoyer a la jetée (a le sens comú). Il est vrai que sur le panneau indiquant la direction même de Notre Damme du Port, et a Clermont-Ferrand il n'y a pas de port, de sorte qu'il s'avère qu'il n'y a pas La Jetée sans jetée. Le mystère a été résolu après-midi à la maison de les parents politiques de mon cousin, où profiter de cette occasion et demandez-leur ce que c'est que de La Jetée. Tout d'abord, l'un d'eux dit que c'est un vieux théâtre, mais elle souligne que c'est le siège du Festival International du Court Métrage de Clermont-Ferrand.
La Jetée à Clermont-Ferrand n'est pas un cinema, pas le lieu de projection des films du Festival est le centre d'archives et de documentation de celle-ci, où les films sont enregistrés et toutes les informations qui leur sont liées, le lieu dans lequel, grâce à la numérisation des films, vous pouvez aller regarder des films sur un écran d'ordinateur. Un lieu de pèlerinage scopique. Ce cet endroit que vous avez appelé La Jetée. N'est-il pas fascinant? N'est-il pas clairement qui était absolument nécessaire de dire à un autre adorateur de ce produit? Quand j'ai dit à Alain Josseau de Toulouse (également en visite à Clermont-Ferrand), il était tout aussi fasciné que je par l'accumulation d'une coïncidence et pistes réparties sur le territoire, y mettre "afin que nous puissions voir ceux qui nous aiment regarder".
Les deux réjouissance dans le plaisir de trouver ce petit détail dans la réalité qui nous raconte à nous-mêmes, comme la star du film d'Antonioni, quand il découvre le témoin du crime en regardant les photos agrandies (d'ailleurs, à ce moment-là entre a la conversation mon cousin, en disant qu'il a trouvé dans le remake de la scène du parc faite par Alain Josseau, entre les arbres, le témoin du crime, ce qui a beaucoup de mérite, parce qu'il n'a pas vu le film et ne savais pas qu'il était un assassiner à trouver), dans le milieu de cette excitation, Alain Josseau rappelle une phrase mythique de film de Chris Marker, "ils régnaient sur un empire des rats", et décide qu'il doit écrire dans le catalogue de l'exposition, comme un dévouement, pour sceller la rencontre.
Puis, revenant à l'Espagne, je revien pour voir La Jetée de Chris Marker, et la phrase exacte est: "Les vainqueurs montaient la garde sur un empire de rats". Mais il existe une autre expression appropriée à notre situation de survivants enregistrer des images dans la mémoire -dans la croyance qu'ils seront notre passage dans un no-vous-savez-quoi-situation, comme cela arrive à la protagoniste de La Jetée-, qui dit, quand vous vous injectez de la substance qui vous permet de remonter dans le temps de renouer avec les images qui ont captivé: "...d'autres images ce présenten, ce mélangés, dans un musée que peut être celui son mémoire".
Dédié à Alain Josseau, que l'autre jour à Clermont-Ferrand il se souvint
que la seule fois dans La Jetée dans lequel l'image est dans
mouvement est quand elle dort.
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